Glossaire de la couleur

C

C* : coordonnée de chromaticité dans l’espace chromatique CIE L*C*h. Une valeur de chrominance de 0 (zéro) indique une couleur parfaitement neutre, tandis qu’une valeur C* plus élevée signale une couleur plus saturée.

Cabine de visualisation : la couleur varie selon le type de lumière à laquelle elle est exposée et selon les couleurs environnantes. La cabine de visualisation reproduit un environnement conforme aux conditions d’observation standard, vous permettant de simuler différents environnements d’éclairage dans le cadre des applications où la couleur constitue un critère essentiel.

Cache : portion d’une mémoire à grande vitesse réservée pour les données fréquemment utilisées.

Cadre d’objet : dans les applications graphiques, plus petite zone de forme régulière incluant un objet, généralement rectangulaire.

Cale média : une cale média est un motif de test standardisé utilisé dans l’industrie de l’impression et de la gestion des couleurs. La cale média est constituée d’une série de plages de couleurs avec des valeurs et des intensités de couleurs connues. Il est utilisé pour vérifier la précision et la reproduction des couleurs des impressions, notamment lors de l’étalonnage des systèmes de gestion des couleurs. La cale média contient une série de zones de couleurs différentes, dont les couleurs primaires (cyan, magenta, jaune), ainsi que des zones de noir et de niveaux de gris. Pour les normes d’impression modernes basées sur le RVB, telles que FOGRA58 Textile-RVB, la cale de support peut également être composée de différents champs RVB.

Calibrage du moniteur : pour pouvoir évaluer les couleurs, le moniteur doit être calibré. Cela permet de s’assurer que les couleurs et les contrastes sont correctement affichés sur le moniteur. Pour cela, il est recommandé d’utiliser un appareil de mesure, car l’étalonnage du moniteur à l’œil nu est très sensible aux erreurs. L’étalonnage qui en résulte est enregistré en tant que profil de moniteur.

Calque : un calque sur Photoshop, Illustrator ou InDesign est une « couche » du document. Les calques se superposent, ceux du dessus peuvent ainsi masquer ceux du dessous s’ils sont placés au même endroit (et selon le niveau de transparence du calque supérieur).

Camaïeu : procédé pictural utilisant plusieurs nuances d’une même famille de couleur. C’est un ensemble de tons et valeurs d’une même couleur. Couleur monochromatique. Permet d’arborer une communication homogène, pour créer des atmosphères douces et sereines.

Canal : composant d’une image numérique transportant les données relatives à une couche de couleur. Une image en niveaux de gris ne possède qu’un canal de couleur, tandis qu’une image RVB en compte trois et une image CMJN, quatre. La combinaison de tous les canaux crée une image polychrome.

Candela : unité d’intensité lumineuse. 1 candela vaut environ 1/683 W. Candela par mètre carré (cd/m2)Unité de luminance basée sur le candela, l’unité internationale de l’intensité lumineuse, et la valeur en mètres carrés de l’aire. La plupart des écrans LCD bureautiques grand public présentent une luminance comprise entre 200 et 300 cd/m2.

Capture : acquisition d’informations d’image numériques à l’aide d’un périphérique d’entrée, comme un scanner ou un appareil photo numérique.

Capture d’écran : capture des données actuellement affichées sur un écran.

Caractérisation : troisième étape du processus de gestion des couleurs, la caractérisation consiste à mesurer les valeurs réelles des couleurs RVB ou CMJN d’un appareil à l’aide d’un colorimètre ou d’un spectrophotomètre, afin de déterminer ses caractéristiques de reproduction des couleurs.

Cassé : le terme « cassé » est surtout employé pour qualifier un blanc auquel on ajoute une infime quantité d’une couleur quelconque. Une couleur trop pure devra être cassée pour une meilleure qualité.

CAT (Cromatic Adaption Transform) : l’adaptation chromatique signifie que l’œil humain effectue une balance des blancs automatisée. La couleur est ainsi perçue de manière assez indépendante de la température de couleur.

Cellule de demi-teinte : matrice de points d’impression qui peuvent être combinés pour produire diverses tailles de points de demi-teintes.

CEPS (Système prépresse couleur) : système numérique utilisé pour préparer des images couleur à des fins d’impression mécanique et qui implique généralement la séparation de l’image couleur en valeurs CMJN.

Cercle chromatique : représentation continue des spectres visibles, organisés en cercle, où les couleurs complémentaires, comme le rouge et le vert, sont positionnées directement à l’opposé l’une de l’autre.

Cercle chromatique : est la représentation des 12 couleurs de l’arc-en-ciel. Les 3 couleurs primaires : rouge, bleu, jaune ; les 3 couleurs secondaires (obtenues grâce au mélange des couleurs primaires) : orange, vert, mauve (violet) ; les 6 couleurs tertiaires, obtenues grâce au mélange des couleurs primaires et secondaires : orange clair, bleu clair, etc. Le cercle chromatique permet d’établir de trouver quelles couleurs vont ensemble pour créer des associations harmonieuses.

Césure : on parle de césure lorsqu’un mot est coupé en deux lors d’un passage à la ligne. Cela nuit à la lisibilité pour le lecteur. On peut aisément désactiver la césure automatique sur Adobe InDesign par exemple.

CGATS (Committee for Graphic Arts Technologies Standards) : un groupe de standardisation qui développe différentes normes pour l’industrie de l’impression aux Etats-Unis.

Champ périphérique : portion du champ de vision située immédiatement autour du champ central ou du modèle d’intérêt.

Charger : opération consistant à envoyer un fichier vers un hôte hébergé ou vers une autre machine.

Charte graphique : une charte graphique désigne l’ensemble des éléments visuels d’une marque. Elle est représentée sous la forme d’un document qui donne les règles d’utilisation du logo, de la typographie ou encore des icônes dans les différents supports de communication.

Charte test : collection de patchs de couleur servant à générer les profils ICC des périphériques d’entrée et de sortie. Les chartes test sont fournies sur papier ou sur supports transparents, et sont également disponibles sous forme de fichiers électroniques.

Chasse : la chasse (ou avance) est la largeur du glyphe d’un caractère en typographie. Elle peut donc varier d’un caractère à l’autre et d’une police à une autre.

Chaud-froid : sont considérées comme couleurs chaudes: jaune, jaune orangé, orange, rouge orangé, rouge et violet rouge. Sont considérées comme couleurs froidesjaune vert, vert, bleu-vert, bleu, bleu violet et violet. Le rouge orangé et le bleu-vert sont les deux pôles du chaud et du froid, les couleurs limites telles que le violet peuvent avoir un effet tantôt chaud, tantôt froid selon le contexte coloré.

Chemin de fer : un « chemin de fer » est une représentation d’un document page par page ou avec les pages en vis-à-vis.

Chiffrement : procédé consistant à coder un fichier au moyen de programmes logiciels, de manière à ce que personne ne puisse accéder à son contenu.

Chroma : qualité d’une couleur, résultant de la combinaison de la teinte et de la luminosité. Dans le système de notation des couleurs Munsell, la chroma indique la pureté d’une couleur mesurée le long d’un axe ; plus on s’éloigne de cet axe, plus la couleur est pure. Voir aussi Saturation.

Chromaticité : qualité d’une couleur, indépendante de la brillance. Caractéristique définissant la position d’une couleur dans le plan chromatique, soit par définition de ses coordonnées chromatiques (x et y, ou a* et b*, par exemple), soit par définition de sa teinte et de sa saturation.

Chromaticité (diagramme de chromaticité) : en termes pratiques, graphique bidimensionnel sur lequel une couleur peut être tracée par rapport à sa teinte et sa chrominance. La troisième dimension de ce graphique est le facteur de luminance, ou clarté, lequel est indépendant de la teinte ou de la chrominance. La position d’un point sur ce graphique indique grosso modo de quelle couleur il s’agit (rouge, vert, bleu, mauve, etc.) et quel est son niveau de saturation. Ces informations doivent toutefois être interprétées avec précaution dans la mesure où les coordonnées des couleurs neutres diffèrent d’un illuminant à l’autre. Il convient donc d’éviter d’associer les coordonnées à l’apparence, sauf si l’illuminant est spécifié. La représentation de l’ensemble des couleurs a une forme caractéristique de fer à cheval.

Chromatique : couleur perçue avec une teinte, c’est-à-dire ni blanche, ni grise, ni noire.

Chrominance : attribut de couleur utilisé dans le système Munsell d’ordonnancement des couleurs pour indiquer le degré d’écart d’un gris de même valeur. Attribut qui est corrélé avec la saturation ;plus la couleur est éloignée de l’axe, plus elle est pure.

Chromocarton : le chromocarton désigne un gâteau en carton multicouche avec un recto couché, généralement blanc, et un verso non couché. Il est principalement utilisé pour l’impression d’emballages.

Chute de couleur : en impression offset, diminution de l’épaisseur de la couche d’encre ou de la densité de l’encre sur une feuille d’impression du début à la fin de l’impression.

CIE (Commission Internationale de l’Éclairage) : la CIE représente l’autorité internationale compétente en ce qui concerne la lumière, l’éclairage, la couleur et les espaces chromatiques. Succédant à la Commission Internationale de Photométrie, elle a été fondée en 1913 et est actuellement basée à Vienne, en Autriche.

CIE XYZ (ou XYZ) : fait référence à un espace couleur également connu sous le nom d’espace couleur CIE 1931 XYZ.

CIE XYZ (Système CIE Norm Valent) : modèle de couleur développé par la Commission internationale de l’éclairage (CIE) pour résoudre certains problèmes d’autres modèles de couleur, afin d’assembler une relation entre la perception de la couleur par l’homme et les causes physiques d’un stimulus de couleur ainsi que de rester indépendant de l’appareil et rendre présentable la totalité de toutes les couleurs visibles.

CIELab (CIELAB L*a*b*) : le modèle de couleurs CIELAB a été défini en 1976 par la Commission Internationale de l’Eclairage et décrit toutes les couleurs perceptibles. Les trois dimensions sont la clarté (L*), la teinte rouge/verte (a*) et la teinte jaune/bleue (b*). L’espace CIELab fait partie des recommandations actuelles de la CIE. Cet espace chromatique repose sur la fonction racine cubique d’Adams-Nickerson, adoptée par la CIE en 1976 pour mesurer les différences chromatiques mineures. Se prononce « si-lab ». Autre terme utilisé : « L*a*b* ».

CIELCh : espace chromatique uniforme (à l’opposé de la gamme de couleurs) dans lequel les couleurs se situent dans un système tridimensionnel de coordonnées polaires. Les trois dimensions sont la luminosité (L*), la chrominance (C*) et l’angle de teinte (h). L’espace CIELCh fait partie des recommandations actuelles de la CIE. Pour le prononcer, il suffit d’épeler les différentes lettres.

CIEXYZ : voir : Modèle XYZ

Clair-obscur : c’est la distribution de la lumière, de l’ombre et des demi-teintes. On nomme aussi clair-obscur les parties d’ombre pénétrées de lumières.

Clarté : la clarté réfère à la position relative d’une teinte par rapport à l’échelle verticale des gris. La clarté permet de qualifier une teinte de pâle ou foncée, ou encore de claire ou sombre.

CMC : également désigné par le terme CMC (l:c). Formule de différence des couleurs basée sur l’espace chromatique CIELCh, dans laquelle les valeurs de différence totales équivalentes représentent les différences visuelles équivalentes, indépendamment de la couleur.

CMJN (CMYK) : abréviation de cyan, magenta, jaune et noir ; les encres utilisées en impression quadri. Elles représentent le modèle chromatique soustractif, où une combinaison de 100 % de chaque composant donne du noir et 0 % de chaque composant donne du blanc. Le cyan, le magenta et le jaune sont respectivement les compléments soustractifs du rouge, du vert et du bleu. Il représente les trois couleurs primaires, ajoutées au noir, qui une fois mélangées permettent de créer d’autres couleurs. Lorsqu’on crée un fichier destiné à l’impression avec un logiciel de PAO tel qu’Adobe InDesign, il est essentiel de convertir le document en CMJN avant de l’imprimer. En théorie, la combinaison des encres CMJ pures devrait produire du noir. Dans la réalité, du noir doit être ajouté pour aboutir à un gamut de couleur complet.

CMS : un CMS est un Système de gestion des couleurs (ou framework) pouvant être utilisé par des applications pour traduire les couleurs de la gamme d’un appareil vers celle d’un autre. Apple ColorSync pour Mac OS et Microsoft ICM 2.0 pour Windows sont des exemples de CMS.

Code à barres : les codes-barres sont des codes à barres lisibles par machine. Ces codes sont souvent utilisés sur les marchandises et les livres qui sont lus par les lecteurs des systèmes de caisse.

Coefficient d’absorption (K) : une constante optique qui quantifie la capacité d’un colorant à absorber la lumière. Sur la base des données de réflectance d’un échantillon, c’est l’une des valeurs calculées lors de l’étalonnage du jeu de colorants, à l’aide de l’équation de Kubelka-Munk. Il fait partie des données utilisées pour calculer les correspondances et les corrections de couleurs.

Coefficient de diffusion (S) : la propriété optique qui décrit la diffusion de la lumière par un colorant ou un mélange de colorants. Une constante optique qui quantifie la capacité d’un colorant à diffuser la lumière. Sur la base des données de réflectance d’un échantillon, c’est l’une des valeurs calculées lors de l’étalonnage du jeu de colorants, à l’aide de l’équation de Kubelka-Munk. Il fait partie des données utilisées pour calculer les correspondances et les corrections de couleurs.

Cohérence : première étape du processus de gestion des couleurs, la cohérence consiste à s’assurer que l’appareil impliqué dans un flux de production couleur (un écran, un scanner ou une imprimante, par exemple) est en mesure de reproduire la couleur de manière homogène. Voir également Gestion des couleurs.

Color matching : technique d’égalisation des couleurs, cherchant à faire correspondre le mieux possible les couleurs à l’écran et lors de l’impression.

Colorant : substance colorant un matériau ou un mélange. Il peut s’agir de substances colorées ou de pigments. Substance colorée qui ne diffuse pas la lumière, mais qui au contraire absorbe et réfléchit certaines longueurs d’onde et en émet d’autres. Les colorants sont généralement organiques et solubles dans l’eau. Il existe également des colorants à solvant.

Colorimètre : appareil qui mesure la couleur via des filtres rouge, vert et bleu, puis convertit les données en valeurs numériques dans des espaces chromatiques tridimensionnels représentant au plus près la vision humaine. Contrairement à un densitomètre, les filtres sont plus étroitement corrélés avec la réponse visuelle humaine, et les circuits électriques à l’intérieur de l’instrument sont conçus pour transformer les données mesurées en valeurs colorimétriques se rapportant aux espaces chromatiques tridimensionnels utilisés pour représenter la vision humaine.

Colorimétrie : méthode permettant de mesurer et de quantifier la couleur d’un objet en fonction d’une source lumineuse standard et d’un modèle standard de la vision humaine. Trois types d’instruments de colorimétrie sont majoritairement utilisés dans les arts graphiques. Il s’agit (par ordre de sophistication) des densitomètres, des colorimètres et des spectrophotomètres.

Colorimétrie absolue : la colorimétrie absolue (également connue sous le nom de colorimétrie) est l’une des quatre intentions de rendu dans le mappage du Gamut. Lors de la conversion d’un espace colorimétrique plus grand vers un espace colorimétrique plus petit, toutes les couleurs affichables, y compris le point blanc, de l’espace colorimétrique d’origine sont directement transférées vers l’espace colorimétrique de destination. Toutes les couleurs situées en dehors de l’espace colorimétrique de destination sont positionnées sur son bord (écrêtage). Cette méthode est particulièrement adaptée à la reproduction la plus précise des couleurs d’accompagnement avec CMJN ou pour les épreuves numériques, tant que les espaces colorimétriques sont de taille similaire.

Colorimétrie CIE : mesure de la couleur selon la réactivité spectrale d’un observateur normalisé CIE.

Colorimétrie relative : l’intention de rendu est presque identique à la colorimétrie absolue, à la différence près que la colorimétrie relative compare le point blanc (haut-parleur extrême) de l’espace colorimétrique source à celui de l’espace colorimétrique de destination et décale toutes les couleurs en conséquence. En général, cette intention est plus adaptée aux illustrations qu’aux images. Cependant, les profils ICC plus récents fournis par Adobe Systems intègrent l’intention de colorimétrie relative pour un rendu optimal des images. Par conséquent, la colorimétrie relative est l’intention de rendu par défaut dans Photoshop 6.0 et Illustrator 9.0.

Coloriste : personne spécialisée dans l’art du contretypage des couleurs (formulation de colorant) et maîtrisant le comportement des colorants avec un matériau particulier. Le terme « coloriste » est d’origine européenne.

ColorMatch RVB : l’espace colorimétrique RVB natif des moniteurs Radius Pressview offre une alternative plus compacte à Adobe RVB (1998) pour les travaux d’impression.

ColorSync : voir : Apple ColorSync.

ColorSync CMJN par défaut : paramètre par défaut pour les documents de ColorSync 3.0.1 qui spécifie l’espace de travail CMJN par défaut pour les applications qui interrogent le panneau de configuration ColorSync. Cet espace de travail peut être hérité par les applications Adobe plus récentes (par exemple, Adobe Photoshop 6.0 et Adobe Illustrator 9.0) en spécifiant « ColorSync Workflow » dans la boîte de dialogue Paramètres de couleur de l’application.

ColorSync RVB par défaut : paramètre par défaut pour les documents de ColorSync 3.0.1 qui spécifie l’espace de travail RVB par défaut pour les applications qui interrogent le panneau de configuration ColorSync. Cet espace de travail peut être hérité par les applications Adobe plus récentes (par exemple, Adobe Photoshop 6.0 et Adobe Illustrator 9.0) en spécifiant « ColorSync Workflow » dans la boîte de dialogue Paramètres de couleur de l’application.

Commander une épreuve : commander une épreuve fait référence au processus par lequel un prestataire de services prépresse ou graphique fait produire une épreuve aux couleurs fidèles qui donne un aperçu du résultat final de l’impression. Une épreuve est généralement commandée avant l’impression d’un grand nombre d’exemplaires ou d’un produit imprimé, afin de s’assurer que les couleurs, la mise en page, les polices et autres éléments sont correctement reproduits.

Compensation de la profondeur : est une technique utilisée en vidéo et en traitement d’image pour améliorer le contraste et la visibilité des images ou des vidéos dans les zones sombres. Elle est également appelée « correction gamma ». L’œil humain ne perçoit pas la luminosité de manière linéaire. Cela signifie que les changements dans les zones sombres de l’image sont moins perceptibles que dans les zones claires. La compensation de profondeur utilise ce comportement perceptif pour ajuster l’image de manière à ce que les détails visibles dans les zones d’ombre et les zones sombres soient mieux mis en valeur. La compensation de profondeur modifie la courbe de luminosité de l’image en ajustant la valeur gamma.

Compensation du point noir : la compensation du point noir est un terme utilisé dans le traitement des images. Il fait référence à un processus par lequel le niveau de noir d’une image est ajusté afin d’améliorer l’affichage des zones sombres. Le niveau de noir est la valeur la plus basse qui peut être représentée dans une image. Si le niveau de noir n’est pas correctement réglé, les zones sombres de l’image peuvent apparaître grises ou « délavées », ce qui entraîne une perte de détails et de contraste. La compensation du point noir est utilisée pour remédier à ce problème et s’assurer que les zones noires sont réellement noires et bien définies.

Complémentaires : deux couleurs complémentaires sont diamétralement opposées sur le cercle chromatique. Leur rapprochement ravive leur luminosité. Il n’y a jamais qu’une seule couleur qui soit la complémentaire de l’autre. Couples de complémentaires : jaune violet, bleu orange, rouge vert.

Composante spéculaire exclue-SCE : un type de géométrie de mesure. Mesure de la réflectance effectuée de manière à ce que la réflexion régulière de la surface ne fasse pas partie de la mesure. Ceci peut être accompli par les techniques suivantes : Utilisation d’une lumière incidente à 0° (perpendiculaire) sur les échantillons, reflétant ainsi la composante spéculaire de la réflectance vers l’instrument. Utilisation d’absorbeurs noirs ou de pièges à lumière à l’angle spéculaire lorsque l’angle d’incidence n’est pas perpendiculaire. Mesure à un angle différent de l’angle spéculaire dans les mesures directionnelles. Pour un instrument à sphère, ouvrir un trou dans la sphère à l’opposé de l’optique de mesure.

Composante spéculaire incluse-SCI : un type de géométrie de mesure. Mesure de la réflectance effectuée de manière à ce que la réflexion régulière de la surface soit incluse dans la mesure.

Composantes trichromatiques : quantités des trois primaires qui restituent un stimuli équivalent à une couleur étudiée.

Composantes trichromatiques CIE : dans une synthèse trichromatique additive, quantité (exprimée en pourcentage) requise des trois composantes nécessaires pour contretyper une couleur. Dans le système CIE, ces composantes sont désignées par les lettres X, Y et Z. L’illuminant et l’observateur normalisé utilisés doivent être spécifiés. Dans le cas contraire, le contretypage se base sur les valeurs hypothétiques suivantes : observateur normalisé de 1931 (champ de vision de 2°) et illuminant C.

Composition spectrale : pour l’explication de la composition spectrale de la lumière, base sur laquelle nous pouvons voir les couleurs, voir la section sur lumière.

Compression : processus consistant à supprimer toute information non pertinente et à restreindre l’espace non nécessaire d’un fichier afin d’obtenir un fichier plus petit. La compression peut provoquer des pertes et des distorsions, selon la méthode employée. Les deux types de compression sont la compression avec perte et la compression sans perte.

Compression avec perte : technique de compression permettant de diminuer la taille d’un fichier en supprimant certaines données de l’image d’origine. La proportion de données initiales à conserver est définie de manière arbitraire par l’utilisateur en fonction de la qualité requise pour l’usage prévu.

Compression de fichier : réduction de la taille d’un fichier afin de faciliter sa transmission. Les deux types de compression de base sont la compression avec perte et la compression sans perte.

Compression des couleurs : rétrécissement du gamut de couleur d’un échantillon d’origine afin de l’adapter au gamut de couleur qu’un équipement est capable de rendre ou de reproduire.

Compression sans perte : technique de compression permettant de diminuer la taille d’un fichier sans perdre la moindre donnée d’origine. Cette compression implique divers schémas de codage qui assurent la re-création des données d’origine à partir du format compressé.

Compte fils (Compteur de fils) : un compte fils est une loupe permettant d’agrandir l’image afin d’en voir les détails d’une impression. Celle-ci permet en effet d’afficher les points de trames. Le compte fils etait à l’origine utilisé dans l’industrie textile.

Concentrateur : dispositif connectant deux appareils ou plus afin qu’ils puissent communiquer.

Cônes : cellules photosensibles de la rétine, responsables de la perception colorée lorsque l’éclairage est suffisant (vision diurne ou photopique). La rétine contient trois sortes de cônes, dont les maximums d’absorption se situent dans le bleu, le vert ou le rouge.

Constance chromatique : indépendance relative de la couleur perçue d’un objet par rapport aux changements chromatiques induits par la source lumineuse.

Constantes optiques : également appelé données optiques / propriétés optiques. Une description numérique de la façon dont un ingrédient interagit avec la lumière. Les données optiques sont généralement générées pour les colorants mais peuvent également être calculées pour d’autres types d’ingrédients tels que les résines, en fonction de la composition de l’ingrédient. Les données optiques peuvent être exprimées à l’aide des termes suivants : valeurs K (absorption) et S (diffusion), valeurs K/S, A (absorbance). Le même colorant utilisé dans différentes lignes de produits peut générer des données optiques différentes.

Contraste (image) : sur une image, dégradé tonal entre les hautes lumières, les ombres et les tons moyens. Un contraste élevé implique du noir sombre et du blanc éclatant. Un contraste moyen se rapporte à un bon écart entre le noir et le blanc, tandis qu’un contraste faible correspond à un écart atténué des valeurs de noir et blanc.

Contraste (ton) : le contraste désigne la différence de densité entre les tons clairs et sombres d’une photographie ou d’une image. Un contraste élevé sera ainsi principalement composé de blanc et noir.

Contraste chaud/froid : opposition de couleurs orangées et de couleurs bleutées qui suggèrent la sensation du chaud et du froid. C’est le plus brillant des contrastes de couleurs. Les couleurs chaudes semblent avancer, les couleurs froides semblent reculer.

Contraste clair-obscur : ce contraste fait référence aux ombres et lumières. Ils ont pour limite le blanc et le noir. Ils ont pour intermédiaire toutes les autres valeurs. L’opposition entre le blanc et le noir inclut les valeurs intermédiaires. Si l’on observe le cercle chromatique, on s’aperçoit que le jaune est la couleur la plus claire, que le violet est la couleur la plus sombre. Cela signi e qu’il existe entre ces couleurs le contraste clair-obscur à son degré le plus fort.

Contraste couleurs complémentaires : opposition d’un couple de couleurs complémentaires (couleurs opposées sur le cercle chromatique). Le nom de complémentaire désigne deux couleurs dont le mélange donne un gris noir de ton neutre. Couleurs opposées sur le cercle chromatique, leur rapprochement avive leur luminosité, leur mélange les détruit.

Contraste DE : le contraste DE est la différence de couleur entre l’échantillon mesuré sur une paire de fonds contrastés. En général, les fonds sont « clairs » et « foncés », mais il existe d’autres types de fonds contrastés utilisés dans les applications industrielles, comme les apprêts rouge et gris utilisés dans les applications automobiles et les cartes de contraste noir et blanc.

Contraste de couleurs : effet relatif à l’opposition de deux couleurs différentes, dont la perception est soit simultanée (juxtaposition spatiale), soit consécutive (juxtaposition temporelle).

Contraste de qualité : on entend par là le degré de pureté ou de saturation des couleurs. Il s’agit du contraste de saturation: opposition de couleurs pures, rompues et de gris.

Contraste de quantité : le contraste de quantité concerne les rapports de grandeur de deux ou plusieurs couleurs en tenant compte de la proportion en surface des couleurs selon leur luminosité. Il s’agit donc du contraste « beaucoup-peu » ou du contraste « grand-petit ». Par exemple, pour avoir un équilibre, le jaune (plus clair) occupe une surface moindre que le violet (plus foncé).

Contraste simultané : phénomène qui se produit lorsque la manière dont une couleur est perçue est influencée par la couleur avoisinante. Pour une couleur donnée notre œil exige simultanément la couleur complémentaire, et la produit lui-même si elle ne lui est pas donnée. Si la complémentaire est absente, il la produit simultanément dans la teinte voisine.

Contrat Proof (épreuve contractuelle) : est une épreuve aux couleurs définitives et juridiquement contraignante selon la norme ISO 12647-7. L’épreuve contractuelle est actuellement la norme d’épreuve la plus élevée avec les tolérances les plus étroites et est donc considérée comme un « contrat », c’est-à-dire un contrat entre le producteur d’épreuves et l’imprimerie.

Contrôle en amont : processus consistant à contrôler un job afin de détecter d’éventuels problèmes, comme des polices et images manquantes ou des systèmes de couleurs incompatibles, avant d’envoyer le job au flux de production.

Conversion : quatrième étape du processus de gestion des couleurs, la conversion consiste à restituer une couleur avec le plus d’exactitude possible entre le périphérique d’entrée et le périphérique de sortie. Par exemple, si une image est capturée à l’aide d’un scanner RVB, retouchée dans une application de conception, puis imprimée sur une imprimante CMJN, elle doit être convertie plusieurs fois. Ce processus survient dans un espace chromatique indépendant de l’instrument, appelé CIELAB ou espace de connexion du profil.

Conversion des espaces chromatiques : processus consistant à transformer une couleur issue de l’espace chromatique d’un équipement vers un autre espace, et qui peut nécessiter des approximations afin de préserver la qualité des couleurs principales d’une image. La conversion tente de créer la meilleure correspondance entre les instruments. Si l’équipement d’origine présente un gamut de couleur plus étendu que l’instrument final, certaines couleurs se retrouveront hors de l’espace chromatique de ce dernier. Ces couleurs hors du gamut se produisent quasiment à chaque conversion et sont appelées « différence de gamut ». Les intentions de rendu les plus courantes incluent les intentions perceptive, relative et absolue.

Coordonnées chromatiques : coordonnées qui spécifient la position dans un diagramme de chromaticité. Les coordonnées chromatiques d’un stimulus sont obtenues à partir de ses valeurs tristimulus en calculant le rapport entre chacune des valeurs tristimulus et leur somme.

Copyright : le copyright est symbolisé par © et permet de protéger l’exploitation d’une œuvre. En France, le copyright s’apparente au droit d’auteur et n’a aucune valeur juridique. Dans les pays du commonlaw comme les Etats-Unis, ce sigle peut être apposé sur les œuvres déposées afin d’indiquer que celles-ci sont protégées et ne peuvent être utilisées à des fins commerciales qu’avec l’autorisation de son titulaire.

Corps du texte : le corps du texte définit le contenu principal d’une page ou d’un site web par exemple.

Corps noir : corps creux dans lequel pénètre un rayon de lumière extérieur auquel il sera impossible d’être réfléchi. Radiateur thermique parfait, absorbant toutes les radiations incidentes et émettant un spectre continu caractéristique en fonction de sa température.

Correction chromatique : ajustement d’une image dans le but de corriger les déséquilibres chromatiques ou les caractéristiques du périphérique de sortie choisi.

Correction chromatique globale : correction qui affecte l’ensemble des couleurs d’une image.

Correction chromatique locale : correction qui affecte uniquement les couleurs d’une zone sélectionnée d’une image.

Correction de laboratoire : la recette existante est modifiée et sauvegardée à nouveau. Chaque correction supplémentaire en laboratoire réduit les différences par rapport à l’échantillon de couleur.

Correction Saunderson : équation permettant de calculer une correction de la réflectance de Fresnel à la surface d’un matériau diélectrique, tant pour la lumière incidente que pour la lumière sortante.

Correspondance conditionnelle : ensemble d’échantillons semblant correspondre dans un contexte restreint de conditions, comme la source lumineuse ou l’angle d’observation.

Correspondance non métamérique : paire de couleurs qui restent identiques, indépendamment de l’observateur et des conditions d’éclairement et de visualisation. Correspondance inconditionnelle.

Couche : niveau d’une image qui peut être retouché indépendamment du reste de l’image.

Couche de finition : revêtement appliqué à la surface d’un support jet d’encre ou autre au cours du processus de fabrication. La couche de finition améliore l’adhérence de l’encre et d’autres caractéristiques de performance, et contribue à réguler l’engraissement, le temps de séchage et la résistance à l’humidité.

Couleur : perception visuelle créée lors la lumière de diverses longueurs d’onde dans la gamme 400-700 nm environ est détectée par les récepteurs oculaires et traitée par le cerveau.

Couleur accent : c’est une couleur qu’on utilise par touche pour faire ressortir des éléments, attirer l’attention.

Couleur achromatique : lumière dépourvue de couleur, qui produit une couleur noire, grise ou blanche neutre sans teinte.

Couleur additive : addition des couleurs primaires en vue de produire une multitude de couleurs. Les couleurs additives les plus fréquemment utilisées se rapportent au modèle RVB (rouge, vert, bleu), qui est utilisé par les écrans d’ordinateur pour produire leur affichage, et par les scanners et appareils photo numériques pour capturer les images.

Couleur complémentaire : la complémentaire d’une couleur est une autre couleur, qui, mélangée avec la première, donne un résultat achromatique. La couleur complémentaire du jaune est le bleu.

Couleur d’accompagnement (Spot color) : également appelées encres pré-mélangées, les encres utilisées pour imprimer une couleur spécifique. Les encres d’accompagnement sont économiques pour l’impression en deux ou trois couleurs et peuvent également être utilisées pour les couleurs que l’impression en quadrichromie ne peut pas reproduire correctement. Utilisez des encres d’accompagnement lorsque : vous avez besoin de trois couleurs ou moins et que vous ne reproduisez pas de photographies en quadrichromie ; vous souhaitez imprimer des vernis ou des encres spéciales telles que des encres d’accompagnement métalliques, fluorescentes ou nacrées ; vous souhaitez imprimer des logos ou d’autres éléments graphiques nécessitant une correspondance précise des couleurs ; vous recherchez la variété de couleurs limitée offerte par une ou deux couleurs d’accompagnement et leurs teintes. Parmi les fabricants d’encres d’accompagnement, on trouve Pantone, DIC et Focaltone.

Couleur d’index : sous-ensemble de couleurs appartenant à un système de couleurs spécifique et définissant la palette utilisée dans une image.

Couleur de séparation : couleur d’un document nécessitant une impression sur une plaque distincte.

Couleur dépendante de l’équipement : espace chromatique (LAB) unique à un appareil spécifique et à ses capacités de rendu des couleurs.

Couleur directe : couleur pouvant être affichée directement à l’écran, sans faire appel à une palette de couleurs.

Couleur dominante : la couleur qui est la plus utilisée sur votre document, votre identité visuelle… Elle occupe plus de place que les autres couleurs de votre palette.

Couleur haute fidélité : extension de la plage tonale d’images couleur au moyen d’une impression stochastique et du recours à six encres couleur ou plus pour imprimer les images, au lieu des quatre couleurs traditionnelles utilisées dans l’impression CMJN.

Couleur huit bits (8 bits) : couleur où chaque pixel contient huit bits, ce qui représente 256 couleurs ou nuances de gris. Une image en niveaux de gris est un exemple de couleur 8 bits.

Couleur indépendante de l’équipement : spécifications des couleurs basées sur un modèle chromatique indépendant (RVB, CMJN), et non sur le gamut d’un périphérique de sortie.

Couleur indexée : couleur stockée sous forme d’index dans une table de couleurs dénommée CLUT (Color LookUp Table).

Couleur intermédiaire : en mélangeant une couleur primaire à une couleur secondaire, on obtient une couleur intermédiaire, par exemple, le jaune-orange.

Couleur naturelle : nom générique désignant une couleur 24 bits.

Couleur naturelle RVB : système de couleurs RVB présentant une résolution couleur de 24 bits par pixel et qui permet de produire plus de 16 millions de couleurs par pixel. Ce type de système est généralement désigné par le terme système de couleur naturelle ou système de couleur pure.

Couleur primaire : couleur pure, impossible à obtenir par mélange de plusieurs couleurs. Le bleu, le vert et le rouge sont des couleurs primaires en synthèse additive.

Couleur secondaire : mélange de deux couleurs primaires. Le vert est une couleur secondaire en synthèse soustractive.

Couleur soustractive (réfléchissante) : dans les systèmes de couleurs soustractifs, comme l’impression, opération consistant à supprimer une sélection de couleurs réfléchissant ou laissant passer la lumière. Les couleurs primaires soustractives se situent à l’opposé des couleurs primaires additives sur le cercle chromatique : cyan (sans le rouge), magenta (sans le vert) et jaune (sans le bleu). Les couleurs secondaires soustractives comprennent le rouge (magenta plus jaune), le vert (cyan plus jaune) et le bleu (cyan plus magenta). La couleur tertiaire soustractive est le noir (cyan plus magenta plus jaune).

Couleur spéciale : les couleurs d’accompagnement sont des couleurs qui n’appartiennent pas à l’espace colorimétrique CMJN, mais qui sont imprimées comme de véritables couleurs dans un système d’encrage supplémentaire. Les principaux représentants sont les couleurs HKS et PANTONE.

Couleur spectrale : couleur possédant un spectre continu, centré sur une longueur d’onde dominante. Le magenta n’est pas une couleur spectrale.

Couleur tertiaire : mélange de trois couleurs primaires. Toutes les couleurs tertiaires contiennent une certaine proportion de gris.

Couleurs adjacentes : ce sont des couleurs qui sont côte à côte dans la roue et qui ne présentent que des différences mineures. Comme les couleurs monochromatiques leurs usages permet un rendu homogène mais un peu plus varié.

Couleurs chaudes : couleurs allant du jaune au rouge-violet sur le cercle chromatique, c’est-à-dire : jaune, jaune-orangé, orangé, rouge-orangé, rouge, rouge-violet. Cependant, à cause du phénomène d’interaction des couleurs, une teinte comme le rouge-violet peut paraître plus chaude si elle est placée à côté d’une couleur froide, comme un vert, ou plus froide si elle est placée à côté d’une couleur chaude, comme un orangé.

Couleurs chaudes : on associe souvent la chaleur aux couleurs jaune, orange et rouge et leurs déclinaisons. Elles comportent une quantité de jaune et signifient souvent le dynamisme, la luminosité, l’optimisme.

Couleurs complémentaires : les couleurs qui se trouvent opposées dans le cercle chromatique sont appelées couleurs complémentaires. Par exemple, la couleur complémentaire du rouge est le vert (obtenu en mélangeant les deux autres couleurs primaires, le jaune et le bleu (cyan). La complémentaire du bleu est l’orangé, mélange de jaune et de rouge (magenta), et la complémentaire du jaune est le violet, mélange de bleu (cyan) et de rouge (magenta).

Couleurs de base HKS : toutes les couleurs HKS, sauf les couleurs métalliques, peuvent être mélangées à partir de 9 couleurs de base plus le noir et le blanc. Les 9 couleurs de base de l’éventail HKS sont : Jaune (HKS 3), orange (HKS 7), rouge (HKS 13, HKS 25, HKS 27), violet (HKS 33), bleu (HKS 43, HKS 47) et vert (HKS 53) plus noir et blanc.

Couleurs de traitement : les couleurs de traitement sont les couleurs obtenues lors de l’impression lorsque plusieurs couleurs sont imprimées les unes sur les autres (généralement en trame). En quadrichromie, cette couleur est composée de cyan, magenta, jaune et noir. Ces quatre couleurs permettent d’imprimer une très grande quantité de couleurs avec des tonalités différentes.

Couleurs du Web : palette de 216 couleurs, à afficher sans faille et sans conversion, même avec des cartes graphiques et des moniteurs avec une profondeur de couleur de 8 bits uniquement.

Couleurs foncées ou sombres : teintes contenant plus ou moins de Noir.

Couleurs froides : couleurs allant du bleu-violet au jaune-vert sur le cercle chromatique, c’est-à-dire : bleu-violet, bleu, bleu-vert, vert, jaune-vert. Cependant, à cause du phénomène d’interaction des couleurs, une teinte comme le jaune-vert peut paraître plus froide si elle est placée à côté d’une couleur chaude, comme un rouge, ou plus chaude si elle est placée à côté d’une couleur froide, comme un bleu.

Couleurs insaturées ou atténuées de gris : teintes contenant plus ou moins de gris ou de leur couleur complémentaire. Les théoriciens de la couleur emploient aussi l’expression « couleurs ternes » pour désigner ces couleurs. Cette expression ne véhicule aucun sens péjoratif.

Couleurs monochromatiques : ce sont les couleurs créées à partir d’une même teinte mais dont on change la valeur (luminosité), elles sont obtenues en ajoutant du blanc ou du noir. L’utilisation de couleurs monochromatiques dans une composition graphique permet un rendu homogène.

Couleurs non reproductibles : couleurs d’une photographie originale impossibles à reproduire avec un ensemble de colorants donné, car elles se situent hors de la gamme du périphérique qui les utilise. Voir aussi : Écrêtage.

Couleurs pâles ou claires : teintes contenant plus ou moins de Blanc.

Couleurs primaires : couleurs, généralement au nombre de trois, combinées pour produire la gamme complète des autres couleurs d’un modèle colorimétrique. Toutes les couleurs non primaires sont des mélanges de deux ou plusieurs couleurs primaires. Le rouge, le vert et le bleu sont les couleurs primaires du modèle additif des couleurs. Le cyan, le magenta et le jaune sont les couleurs primaires du modèle soustractif des couleurs.

Couleurs primaires additives : lumière des couleurs rouge, verte et bleue. La combinaison des trois couleurs primaires additives à une intensité de 100 % produit une lumière blanche. Leur association à d’autres intensités aboutit à un gamut de différentes couleurs. Deux couleurs primaires combinées à 100 % génèrent une couleur primaire soustractive : Rouge à 100 % + Vert à 100 % = Jaune, Rouge à 100 % + Bleu à 100 % = Magenta, Vert à 100 % + Bleu à 100 % = Cyan.

Couleurs primaires soustractives : cyan, magenta et jaune. Théoriquement, la combinaison à 100 % des trois couleurs primaires soustractives sur du papier blanc produit du noir. Leur association à différentes intensités génère un gamut composé de couleurs variées. La combinaison de deux couleurs primaires à 100 % produit une couleur primaire additive, à savoir le rouge, le vert ou le bleu.

Couleurs quadratiques : couleurs primaires soustractives, cyan, magenta et jaune (CMJ), utilisées en quadrichromie. C’est un jeu de quatre couleurs équidistantes sur la roue chromatique, ou du moins mutuellement symétrique. Avec cet assortiment de couleur, votre composition graphique sera ici aussi perçue comme dynamique et vivante, mais attention à ne pas trop en faire.

Couleurs saturées ou lumineuses : teintes pures ne contenant en principe ni blanc, ni noir, ni gris, ni couleur complémentaire. Cependant, cette définition peut être nuancée, ce qui étend un peu la palette des teintes saturées. Par exemple, la palette des bleus saturés ne se limite pas au bleu pur ; des bleus contenant du blanc ou du noir peuvent être encore considérés comme saturés. À l’opposé, l’orangé contenant du noir, même en petite quantité, est insaturé parce qu’il devient brunâtre.

Couleurs soustractives : couleurs produites par le mélange des couleurs primaires du modèle chromatique soustractif : cyan, magenta, jaune (CMJ).

Couleurs triadiques : c’est un jeu de trois couleurs équidistantes sur la roue chromatique. Avec cet assortiment de couleur, votre composition graphique sera perçue comme dynamique et vivante.

Courbe couleur : graphique affichant les mesures des couleurs et pouvant être utilisé pour apporter des changements de couleur dans une image. Les ajustements effectués à l’angle et à la pente de la courbe entraînent des changements de couleur sur les canaux couleur d’une image.

Courbe de réflectance spectrale : représentation graphique de la composition chromatique d’un objet. L’axe des x représente les longueurs d’onde, de 380 nm à 730 nm, tandis que l’axe des y correspond à la réflectance relative (quantité de lumière réfléchie par l’objet exprimée en %).

Courbe de tonalités : courbe décrivant la relation entre les valeurs d’entrée et les valeurs de sortie relatives à la brillance ou la couleur, et qui peut servir à régler le contraste de l’image.

Courbe spectrophotométrique : courbe mesurée sur un spectrophotomètre. Le graphique généré présente la réflectance ou la transmittance (ou absorption) relative sur l’axe des ordonnées, et la longueur d’onde ou la fréquence sur l’axe des abscisses.

Courbes : outils graphiques d’un logiciel de manipulation d’image qui permettent à l’utilisateur de changer les valeurs de contraste et de couleur d’une image.

Couverture d’encre totale : en impression CMJN, il est souvent important de limiter la quantité d’encre appliquée sur la page afin d’éviter de trop longues durées de séchage, le risque de maculage et la consommation excessive d’encre. Lors des séparations UCR (retrait de sous-couleurs) ou GCR (remplacement du gris), la quantité totale d’encre à apposer sur une surface particulière peut être quantifiée sous la forme d’une couverture d’encre totale définie sur une échelle de 0 à 400 %. L’application de 100 % de C, J, M et N équivaut à une couverture de 400 %. Dans le cadre des séparations UCR et GCR, la couverture totale d’encre en impression CMJN est généralement limitée à 200-320 %.

Création prête à flasher : tout ouvrage ou création prêt à être soumis au prépresse et à l’impression.

Créer une épreuve : réaliser une « épreuve » signifie réaliser ou faire réaliser une épreuve numérique.

Crénage : le crénage consiste à réduire ou agrandir l’espace entre des paires de lettres. Puisque chaque lettre a une largeur différente, l’espace entre un A et un M sera différent de celui entre un T et un I par exemple.

Crénelage : effet visuel caractérisé par des contours présentant une forme d’escalier, qui survient sur une image basse résolution et qui peut être causé par un échantillonnage ou un traitement inadapté de l’image. Autre terme utilisé : « aliasing ».

CRI ou IRC (indice de rendu des couleurs) : est une mesure de la qualité de rendu des couleurs d’une source lumineuse. Il indique la capacité d’une source lumineuse à restituer les couleurs des objets par rapport à une source lumineuse de référence, par exemple un spectre de lumière naturellespectre.

Cromalin : est une méthode d’épreuve présentée par DuPont dans les années 70. La fabrication d’une épreuve Cromalinépreuve se fait par expositions successives en couches sur un film qui est ensuite laminé sur un papier spécial. Aujourd’hui, le cromalin ne joue plus aucun rôle dans la production d’épreuves, il a été complètement supplanté par l’épreuve numérique, moins chère et plus rapide.

Cropbox : la Cropbox est la deuxième plus grande boîte d’un fichier PDF et décrit la zone du PDF qui doit être imprimée ou affichée à l’écran.

Cross-media : signifie « qui utilise plusieurs médias ». On désigne ainsi les contenus qui peuvent être présentés sur différents canaux de communication et médias (imprimés, en ligne, mobiles, etc.), lesquels sont souvent liés entre eux.

CRPC : vient du domaine américain et signifie « Characterized Reference Printing Conditions ».

CTF : le procédé CTF est le procédé « computer-to-film », dans lequel les plaques d’impression ne sont pas exposées directement, mais où un film offset est d’abord exposé comme produit intermédiaire, qui n’expose ensuite que la plaque d’impression finale.

CTP : le procédé CTP est le procédé « computer-to-plate », dans lequel les plaques d’impression sont produites directement dans une flasheuse CTP sans l’aide de films. Il est plus rapide et plus précis, mais aussi plus cher que le procédé classique CTF.

CTP (confection directe de plaques) : dans l’industrie prépresse, recours à un ordinateur pour confectionner la plaque. Procédé aboutissant à des résultats plus rapides et de meilleure qualité.

CxF : est l’abréviation de « Color Exchange Format », un format XML ouvert pour l’échange d’informations sur les couleurs.

Cylindre porte-plaque (d’impression) : cylindre qui porte le papier durant l’impression sur certaines presses et presses offset. Ce cylindre fonctionne de façon quelque peu différente d’un procédé d’impression à l’autre.